Маруся против Америки

Давно хотела попасть в театр Циники, который открылся не так давно и собирает на своей сцене молодых актеров. Долго думала с чего начать и выбрала спектакль по книге главного циника российской литературы Сергея Довлатова. Спектакль «Маруся против Америки» не пытается как-то пересмотреть или осовременить авторский текст. Два актера на сцене работают с эмоциями и тонкими интонациями Довлатова. И так глубоко погружаются в своих героев, что уже после первых минут зрители забывают, что перед ними актеры. Она — Маруся, главная звезда русского района Нью-Йорка. Он — автор, писатель-иммигрант, несколько очень разных евреев, три таксиста и жених-латинос. Наблюдать за этими перевоплощениями отдельное удовольствие! Америка в спектакле почти не имеет собственной фактуры. Она существует как пространство ожиданий — место, куда герои приезжают за новой жизнью и неожиданно обнаруживают, что прошлое путешествует вместе с ними: вместе с акцентом, с привычкой смеяться в неудобные моменты, вместе с языком. А язык у Довлатова всегда больше, чем средство общения. Это дом, наверное, единственный, который невозможно потерять. В любой точке мира пока человек продолжает мыслить на языке своей памяти, он остаётся связанным с культурным кодом и пространством, которое его сформировало. В спектакле не превращают эту мысль в декларацию. Здесь все построено на полутонах, без громких выводов, без желания убедить зрителя в чём-либо окончательно. А ещё режиссер в спектакле следует за автором, не стремясь перекричать его, как это часто бывает в современном театре. В итоге «Маруся против Америки» оказывается спектаклем не об эмиграции, а о принадлежности: к традиции, к языку, к памяти, которая не позволяет человеку раствориться в смене декораций. Даже если ты умудрилась выйти замуж за латиноса, а твое домашнее животное — огромный попугай. Конечно, теперь я хочу на остальные постановки: в театре есть Москва-Петушки нежно любимого мной Венечки Ерофеева, Достоевский и Чехов, Набоков и Беккет.