Моряки и шлюхи

ВНИМАНИЕ! Срок бронирования билетов на все спектакли Мастерской Петра Фоменко составляет 30 минут!

Танцы.

Постановка Олега Глушкова.

Сценография Алексея Кондратьева.

В спектакле заняты: Ирина Горбачева, Мадлен Джабраилова, Лилия Егорова, Ксения Кутепова, Полина Кутепова, Серафима Огарёва, Екатерина Смирнова, Иван Вакуленко, Игорь Войнаровский, Амбарцум Кабанян, Алексей Колубков, Томас Моцкус, Николай Орловский, Владимир Свирский, Юрий Титов.

"Мастерская Петра Фоменко" всегда была любима критикой за своё внимание к Слову, за въедливое изучение текстов, авторов, за музыку поэзии – и прозы, за знаменитые (ни с кем не спутаешь!) интонации и паузы. Словоцентричный театр – такая за "Мастерской…" закрепилась слава.

Премьера "Моряки и шлюхи" – это новый шаг, нечто совершенно нетипичное для этого театра. Хотя, пожалуй, вполне закономерное, если вспомнить, к примеру, тончайший пластический рисунок спектакля И. Поповски "Отравленная туника" по Н.Гумилеву. "Моряки и шлюхи" – спектакль целиком пластический.

Идея поставить в "Мастерской Петра Фоменко" пластический спектакль родилась весной 2012 года, тогда же Евгений Каменькович познакомил Петра Наумовича Фоменко с Олегом Глушковым. В спектакле участвуют представители всех поколений театра, от артистов, с которых начиналась "Мастерская…", до стажеров.

Ни шлюх, ни моряков — так, чтобы можно было именно этими звучными определениями назвать персонажей, в спектакле нет. Вынесенные в название профессии важны скорее как экстремальные проявления мужского и женского начал. Моряки и шлюхи для Олега Глушкова – две высшие точки проявления человеческой витальности, мужское и женское в степени самих себя. Это великая смелость и великая щедрость, недостижимая огромность чувств. Это любовь как искусство и как профессия. Это сексуальность и жестокость, соседствующие с тончайшей лирикой. Это романтизм, здесь любовь и кровь не слащавая рифма, а единственный способ существования.

Автор спектакля определил жанр коротко — "танцы". "Моряки и шлюхи" существуют на стыке драматического театра, хореографии и physical theatre. Музыка использована весьма разных стилей и возрастов — тут и Гендель с Вивальди, и танго, и Штраус с Бизе, и группа "Аукцыон", и песня "Яблочко". Танцы здесь рождаются внезапно, из (более или менее) обычных движений: женщина уговаривает мужчину, или мужчина играет на скрипке и т. д. Движения, рождающиеся из внутреннего состояния, становятся прорастающей в пространство психологией. Да и сами эти движения, с одной стороны, до известной степени ритмизованы — и настолько просты и красивы, с другой стороны, что сами по себе становятся если не танцем, то особой пластической композицией.
И потом, танец совершенно не обязательно танцевать. Можно просто сидеть и вспоминать бывшие любови или будущие, сидеть, вспоминать, хохотать, обжигаясь горячим чаем. Танец — это то, что внутри. Особый способ организации души.