Тристан + Изольда. Фрагменты

«УМРУ, ВЛЮБЛЁННЫЙ, БЕЗ ЛЮБВИ»

Театр «Балет Москва» представляет:

Музыка: Рихард Вагнер

Хореография: Режис Обадиа

3 номинации Российской национальной театральной премии «Золотая Маска»/сезон 2012-2013гг.: лучший спектакль в современном танце, лучшая мужская роль (Роман Андрейкин), лучшая женская роль (Софья Гайдукова).

«Мощное воздействие оперы вдохновило меня на длительные импровизации в поисках хореографии, созвучной музыке, созданию собственного вагнеровского стиля в танце, чтобы далее передать его исполнителям спектакля», — Режис Обадиа о работе над постановкой.

Тристан+Изольда.Фрагменты – третий совместный проект французского хореографаРежиса Обадиаи театра «Балет Москва»; был создан к 200-летию со дня рождения великого немецкого композитора, автора оперы «Тристан и Изольда» Рихарда Вагнера.

Обадиа очистил свою постановку от фактического повествования средневековой легенды, выдвинув на первый план историю любви. Эта работа, скорее, поэтическое погружение в неожиданные повороты и тонкости чувства, возможность прикоснуться к глубине эмоционального состояния души и тела.

Тристан+Изольда.Фрагментысоздан при участии оперной певицыМарии Гулики четырех пар танцовщиков из труппы современного танца театра «Балет Москва». В новой работе хореографа нет одного Тристана и одной Изольды. Каждая из пар рассказывает свой эпизод трагической предопределенности, невозможности совершенной земной любви. Присутствие на сцене певицы одновременно с возлюбленными имеет ту же функцию, что и присутствие античного хора в древнегреческих трагедиях: за счёт соединения вокального исполнения и танца история приобретает дополнительные возможности выразительности особого эстетического ритуала, подчёркивая этим стиль высокой трагедии.

Для спектакля выбранWesendonck Lieder– цикл, написанныйРихардом Вагнеромпод влиянием драматической истории любви к жене своего покровителяМатильде Везендонк. Вагнер положил на музыку стихи Матильды (ни до, ни после этого он ничего не писал на чужие слова и либретто), и эти песни можно считать преддверием к опере «Тристан и Изольда».

Пространство сцены представляет собой просторную «извечную комнату», которая по необходимости может быть внешним миром, где присутствие зеркал умножает отражение любовников до бесконечности. Видео-образы, проектируемые на стены комнаты, превращают ее в абстракцию бессознательного, придавая мизансценам взгляд поэтического отстранения.