Опера Клода Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда»

Опера в 5 актах и 12 картинах Клода Дебюсси по одноимённой поэме Мориса Метерлинка

Концертное исполнение

Объединённый симфонический оркестр Большого и Мариинского театров
Дирижёр — Валерий Гергиев

Опера «Пеллеас и Мелизанда», единственный образец жанра в творчестве Дебюсси, ознаменовала начало новой эпохи музыкального театра. Её первое представление, состоявшееся в 1902 году, Ромен Роллан назвал «одним из крупнейших событий в истории французской музыки». В опере композитор дал новую концепцию музыкально-сценического произведения, которая эстетически была противопоставлена предшествующей французской лирической опере и вагнеровской музыкальной драме.

Лирическая драма Дебюсси — сочинение ярко национальное, что проявляется во всём: в характере персонажей, в отношении к тексту и слову, в экономии средств музыкальной выразительности, в сдержанной эмоциональной атмосфере.

Опера написана на текст драмы бельгийского драматурга-символиста Мориса Метерлинка. В 1893 году Дебюсси присутствовал на постановке пьесы. Едва её увидев, композитор сразу же начал делать наброски к опере, не получив ещё разрешения на использование текста.

Ещё до того, как Дебюсси познакомился с пьесами Метерлинка, в беседах с композитором Эрнестом Гиро он уже определил, какой поэт ему нужен для либретто: «Поэт, который говорит о вещах лишь наполовину, который бы позволил слить свою мечту с моею, который вывел бы персонажей вне времени, вне пространства, который не заставлял бы меня „делать сцены“ и дал бы мне полную свободу, и позволил бы мне быть более искусным, чем он сам. Я мечтаю о текстах, которые не обрекали бы меня на создание длинных, скучных актов, а предоставили бы мне изменчивые сцены, различные по месту действия и своему характеру, где персонажи не разглагольствуют, а живут».

Новым для западноевропейской оперы было использование собственно текста драмы, а не либретто по драме, лишь в несколько сокращённом варианте.

Сюжет драмы прост. История любви, ревности, смерти юных влюблённых, напоминающая историю Тристана и Изольды или Франчески и Паоло из «Божественной комедии» Данте. Но этот вечный сюжет рассказан по-новому, средствами символического театра. «То, что доступно речи, скользит всегда по поверхности вещей» — это высказывание Метерлинка. Поэтому его персонажи в драме не говорят о самом главном. О главном они умалчивают. Это нужно прочитать между строк: фразы отделены друг от друга многоточием, и почти каждая фраза символически значима, ибо в ней любой, даже простой бытовой факт предстаёт неким символом, за которым угадывается множество смыслов. В музыке Дебюсси сделал то же самое: звуковые символы оперы стали для него теми же «словами», которыми он оперировал позже в инструментальных сочинениях.

Опера Дебюсси оказалась единственной в своём роде. Для самого композитора опера стала неким центром, стержнем его музыкальной вселенной. «Пеллеас и Мелизанда» для него была драмой, в которой заключены вечные истины.